回到日本摄影的黄金时代【3】

3 Miyuki Ichikawa，《Re: To_2》，2002

4 宫本隆司，《神户地震之后系列》，1995

“所谓的摄影，就是拍摄你最喜爱的、最亲密的东西，拍摄近在眼前、就在身边的东西，就是拍人。”荒木经惟这样总结他的摄影理念。《感伤之旅》在日本引起不小的轰动。自此，他和妻子一并辞职，专心从事摄影创作。“从那以后，一直到现在，荒木经惟作为摄影艺术家的地位就被确立下来。”与荒木经惟交往超过二十年的本尾久子这样说。

1993年，荒木经惟在奥地利举办展览，大获成功。随后传回日本时，受到年轻摄影师的效仿，日本用新视角来观看他的摄影。虽然“私摄影”曾在70年代广受争议，但时至今日，它已经最受日本，甚至是中国年轻人欢迎的摄影方式。

“买上一台袖珍相机，在东京街头不断地边走边拍，拍上一年左右的话，一本摄影作品集就出来了。……又开始在东京街头转来转去地拍上一年结果又出来了一本摄影集。这是三个月前的秋天的事。”森山大道的创作同样带有强烈的个人风格。

森山大道曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”的旗手人物。森山大道在“挑衅”中结识日本当时著名的摄影家东松照明，并受之启发，意识到日本摄影所出现了一种全新的摄影观。而东松亦将森山称为自己艺术的继承人。

1999年，旧金山现代艺术博物馆为森山大道举办了名为《彷徨之犬》的大型回顾展，并巡回到纽约大都会博物馆、日本协会画廊，以及瑞士、德国等地。这是日本第一个在美国第一流的艺术博物馆举办全面回顾展的艺术家。2003年，法国的卡地亚基金会在巴黎为森山大道举办了大型个人回顾展，再次掀起西方的“森山大道热”。

复旦大学教授顾铮这样评价这两位日本摄影艺术的旗手人物：“荒木经惟与森山大道是两个极端，荒木经惟以私摄影向内探讨人性的一面，而森山大道的画面则更多地在外围世界寻寻觅觅，却把自己的世界隐蔽起来。”