回到日本摄影的黄金时代【5】

6 Hitoshi Tsukiji，《大阪》，1987-89

在日本，一些小型出版社，如“知识社”，只有夫妇两个人运作，加上一两个设计师，就可以设计很多书，出版很多装帧质量特别高、又受到年轻人欢迎的摄影集。“2000年之后，非常多的小出版商出现了，老板自己自由采编。他可能就撞到一个好的摄影师，推出一本摄影集，然后受到了关注，这样的情况非常多。”本尾久子长期为荒木经惟编辑制作影集，她介绍道。

另一方面，七十年代日本经济繁荣，广告业、杂志的蓬勃发展需要大量的照片，进而推进了摄影的发展。对日本摄影师来说，在手工作坊式出版制作的成名方式之前，在杂志发表作品是传统的出口。

2013年在中国正式出版的《东京日和》是荒木经惟于上世纪80年代末在《思想科学》杂志上的连载。除《思想科学》，末井昭主编的《写真时代》杂志也是荒木80年代创作的主要刊登平台。《写真时代》是一本带有煽情变态及次文化元素的杂志，因内容过于激烈，多次被东京警视厅警告，于1988年停刊。一般认为，荒木“A raki”的名号就是借由这本杂志确立的。

然而，随着日本广告业的萎缩，依靠广告收入的杂志生存艰难，今天已经不再是日本摄影与传统媒体合作的黄金时代了。“在过去，有非常多的摄影杂志，很多的人可以通过在杂志上刊登的作品而被发现，然后得到更多的机会。”本尾久子说，但是现在这些杂志越来越少了，大家也非常困惑我们应该如何找到一种新的渠道去发展。

在荒木经惟、森山大道的影响下，九十年代的日本一度产生许多摄影学校，培养出不少优秀的摄影师。“假设那时的摄影学校有100人，现在只有三分之一。”本尾久子说，她也开始尝试在网络上出售摄影集和原作。