【爱上北京】日本剧作家的胡同生活【4】

向井先生说，除了这个，编剧这个职业本身也有自己的特殊性，有的时候会很头疼。

“你做编剧，就要和导演、演员、制作人都得打交道，然后听他们的意见去改稿。在听别人的意见的时候，经常会有点伤自尊。不过，刚开始可能觉得这人讲的不对，但后来仔细想一想，可能会发掘人家说的也对。这种事情常有。所以，你不能100%的听，需要有一个能看透问题本质的客观判断力。”

“你要问我去怎么锻炼，那就只有去实践，而且是不停地实践。你去亲身体验、去亲身失败、自己改变方向，这比跟谁学都管用。一点一点地，你就能明白，这个人说的是真心话，那个人只是想抱怨。一边怀疑自己，一边怀疑对方，对于电影来说，这种不断探索最佳路径的感觉是第一位的。电影剧本，经常会在这种创作与制作之间摇摆不定。”

在不断的挑战中坚持努力的向井先生，真不愧是一位出色的职业剧作家。不过，他到了这样一个语言不通的国度，又经历了什么样的事情呢？

“说实话，我刚到北京的前3个月，经常会觉得受不了了。但我不觉得这是因为我太软弱。”

“对我来说，语言是非常重要的东西。而且，一直以来，比起自己说，我更喜欢去听别人说话。但是，这三个月里，别人在说什么我基本都不懂，而且总觉得中国人好像都在发火，一旦出门简直就跟上战场似的，总觉得特别害怕。”

“3个月之后，多多少少地就能听懂一部分中文了。当时感觉特别高兴。但另一方面，我也有些非常遗憾，因为我已经浪费了三个月跟别人面对面交流的时间，这个时间是找不回来的。”

“要想让自己明白‘自己其实什么都不是’这一点很难。说真的，我都37岁了，有时候觉得这样挺累，但是作为编剧，这也是非常宝贵的经验。”

现在的向井先生生活十分简单，上午去上中文课，白天和晚上则忙于写作，时不时地出去散个步。向井先生说，通过在北京生活的这段时间，他明白了很多事情，而这些对自己和山下导演的创作来说，都弥足珍贵。

“在那么多同学里头，我和山下最合得来。我们俩都是很玻璃心、很害羞的那种人。而且还讨厌麻烦的事，也不擅长表达感情，就是不想说我爱你之类的话。”

“还有呢，就是我们经常看到别人的一些毛病，就会忍不住笑起来。不是说嘲笑，是说我们俩笑点很接近。在我和山下一起工作的时候，笑点近这一点其实很重要的。”

“举个例子，比如我们在电影里采用的一个场景，四个人一起去吃饭，然后4个人各自点了自己的餐，结果1、2、3都来了，第四个的死活不来。这种情况下即使饭来了也不能吃。然后大家就一起想办法，问店员是不是忘了啊之类的，手足无措团团转的样子。”

“不过，如果是外国人的话，只有一个人的菜没来，大家就安慰‘你的菜来得好慢啊’，然后就开始各吃各的了。中国通常是这种情况。”

“所以我觉得，我们俩做的电影，从根子上说就是日本风。日本人看了可能会笑，但是国外的人看了，可能就笑不起。”

“所以，我来到这里，就深切地感受到，我和山下喜欢的东西，其实是发挥了日本人的性情，有趣的东西都是非常日本化的。日本人是不会说真心话的对吧？周围所有人明明都明白，但是就是不显露出来。这种暗流涌动的关系是非常有趣的。而我在这里，就重新认识到了日本人这种行为的古怪和好笑，明白这些东西或许可以被拍成故事。”